Звукорежиссёр

Звукорежиссёр — очень древняя профессия, древнее проституток и ассенизатора. Раньше это называли шаманством, сейчас тоже. Потому что работа звукорежиссёра — это как работа шамана: чуть что не так крутанул рукой, и вместо дождя наводнение. Эта работа сложна ещё и потому, что не все могут ей заниматься профессионально.

Итак, звукорежиссёр

Начнем с основ, основа всего это звуковая материя, магическая субстанция, которая окружает все живое и неживое в этом мире. К сожалению, звуковая материя есть не везде, в космосе её нет, потому люди не могут жить в космосе.

• Вакуум вообще враг звуковой материи, по этому, если вы хотите лишить звукорежиссёра его силы, поместите его в вакуум. В вакууме звукорежиссёр лишится волшебной силы звука и погибнет. Так же звукорежиссёра можно лишить связи с силой звука, отрезав ему уши, ну или просто заткнув их чем-нибудь.

Уши звукорежиссёров очень чувствительны к колебаниям материи звука, и являются основным средством к манипуляции с ней. Чтобы научиться правильно манипулировать материей, звукорежиссёр проводит свободное время в постоянных тренировках.

• Запиндя
  • Обычные люди тоже пользуются звуковой материей, но только звукорежиссёр может ей манипулировать.

Звуковая материя

Родственники???

Звуковая материя она как желе, обволакивает все живое, и как в желе в ней тоже есть свои полезные и опасные микробы. Эти микробы звикири. Существуют 2 разновидности звикири, Звикири благородная (лат. Zvicirus dignitas) и Звикири затруднённая (лат. Zvicirus anhelitus). Первые не представляют для людей опасности и при особых обстоятельствах могут даже лечить простых людей, поднимая им настроение и избавляя от депрессий. Вторые же представляют особую опасность, так как являются раздражителем нервных волокон и их окончаний, вызывая смерть нервных клеток. А если нервных клеток в организме погибнет слишком много, погибнет и сам организм.

• Вполне возможно, эти бактерии — дальние родственники Ктулху, но точно никто не знает. И борьба со вторым видом микробов в звуковой материи — основная задача звукорежиссёра.

Звикири затруднённая (лат. Zvicirus anhelitus)

Об этом виде микробов в звуковой материи можно сказать многое и ничего из этого никто не примет за правду. Потому что существует «Древний Заговор Бартоломью V». Этот заговор был придуман главенствующими врачевателями древних цивилизаций, но оформлен официально он был в 1289 г. во Франции при поддержке Бартоламью Ви (V), главного невропатолога тех времён.

История звукорежиссуры

• Еще в древности стало известно, что некоторые люди могут своим пением заставлять детей засыпать, успокаивать боль, вызывать слёзы. Это было одно из величайших открытий в звукорежиссуре, правда, они (звукорежиссёры) не знали об этом. Тех людей называли просто баюнами, а их песни назывались баюнными. Баюнные песни могли петь все, но только профессиональный баюн мог использовать её потенциал на все 100 %. Такие исполнители ценились на вес золота, так как они умели уменьшать количество звикири затруднённых в воздухе, тем самым успокаивали нервы людей, приводя их в состояние покоя.

У баюнов были враги — певуны и крикуны. Которые своим раздражающим пением и криками заставляли слушателей нервничать. А главным лекарством от нервов, тех времён, был корень валерьяны. И что бы повысить продажу лекарства и снизить влияние баюнов на людей, был организован заговор певунов, который перерос в массовые гонения ведьм, а потом в «Древний Заговор Бартоломью V», под каким его мы знаем по сей день.

• Именно монополистами в сфере производящей валерьяну были вычеркнуты из научных учебников упоминания о звикири затруднённых и опасности, которой они представляют. К сожалению, все записи о внешнем виде этих бактерий были утраченны и на данный момент никто не знает как выглядят эти бактерии. Но, они достаточно характерны на слух. И если Вашим ушам становится дискомфортно, скорее всего воздушная среда заражена этими опасными простейшими.

Массовые гонения баюнов

Типичный певун-крикун и гоневец

О массовых гонениях баюнов известно мало, точнее вся информация переиначена. Известно, что они были почти уничтожены, a их места заняли певуны и крикуны, которые настолько прочно засели на своём пьедестале, что их уже не согнать. Но баюны все равно умудрялись прокрасться в ряды певунов и становились лучшими, отгоняя своим пением от людей звикири затруднённых. Баюны были вынуждены искать новые пути, новые способы борьбы с бактериями. И вот, благодаря стараниям известных баюнов, изучение звуковой материи было перенесено из медицинских трактатов в трактаты о физике. Так как на физику врачевателям и невропатологам было насрать, баюны могли спокойно заниматься своим делом по изучению и совершенствованию умений в пользовании звуковой материей.

Расцвет баюнов

Сделав свою науку физикой, баюны стали активно развиваться. Не отставали в этом плане и певуны с крикунами, которые активно воровали и переделывали баюнские технологии. Так певунами и крикунами по баюнской технологии, были изобретены синтезатор, электрогитара, басс-гитара, электро-скрипка и другие виды возбудителей звикири затруднённых, помогающих их размножению. Баюны не ожидали такой прыти от своих врагов. Потому их инструменты, для уничтожения злобных бактерий, должны были превосходить по всем параметрам инструменты певунов. Так на свет появились акустическая гитара, рояль, контрабас, скрипка и другие инструменты, Большинство из них признаются многими простыми людьми как лучшее из того, что изобретал человек. Волшебные звуки акустической гитары могли останавливать войны, лечить раны (душевные) и, как побочный эффект, развивала в людях тягу к творчеству.

• Забыты, а точнее стёрты из истории, те случаи, когда 3 гитариста останавливали тысячные армии воинов, которые под звук гитары прекращали воевать и возвращались в семьи. Скрипач остановил миллионную армию Цезаря, грабящих дома мирных жителей во Франции и многие другие.

В дополнение к изобретению инструментов, баюнами была изобретена ноты и нотная грамотность. Конечно, певуны тоже не дремали, они изобретали свои варианты инструментов баюнов, но истинных мастеров в этом деле, таких как Страдивари им не удалось преодолеть. Так же певуны изучали ноты и изобретённую в последствии нотную грамотность. Но стать настоящими асами своего дела им не удалось. Из-за чего погибли многие известные баюны. Моцарт и Сальери не единственный пример подобных конфликтов.

Битлз идут на запись к Эдисону

• К сожалению, как только певуны и крикуны освоили ноты и нотную грамотность, они вернулись к игре на своих инструментах изобретённых ранее. В подтверждение этому служит третий альбом группы Битлз. Песни с него, уже не похожи на крики разрезаемых бензопилой кошек.

Неожиданно наступил закат музыки, которую принимали как классическую. Баюны или классические музыканты ушли в тень. А на первый план вышли их враги.

Звукорежиссеры. Начало.

Томас Эдисон слушает третий альбом Битлз. Мы не можем заставить их играть лучше, но мы можем тайно руководить данным процессом

В данной ситуации положение казалось безвыходным. Лучшие умы баюнов, дирижёров и изобретателей инструментов проводили в думах многие месяцы. Пока один из них, Эдисон изобретатель фонографа, не сказал Мы не можем заставить их играть лучше, но мы можем тайно руководить данным процессом. Идея была простая и в то же время сложная, записывать музыку крикунов и певунов, и исправлять её на таком тонком уровне, при этом, не меняя её строй, но меняя её суть. Так лучшие физики среди баюнов взялись за дело, были в короткие сроки изобретены микрофоны, микшерные пульты, эквалайзеры, ревербераторы и звукозапись. Эффект был потрясающий. Первая пластинка, выпущенная баюнами, имела потрясающий успех. И все певуны ринулись в новообразованные студии звукозаписи, оперативно организованные баюнами. Так началась новая эра борьбы с звикири затруднёнными и управлением звуковой материей.

Звукорежиссеры. Великий Захват.

И так, первые студии звукозаписи — Лаборатории По Манипулированию Звуковой Материей, сделали огромны шаг в развитии борьбы с злобными бактериями звикири. Все шло хорошо до тех пор, пока не наступил закат движение хиппи.

• Это был результат многолетней кропотливой работы звукорежиссёров. Они манипулировали музыкой хиппи на концертах таким образом, что люди незаметно для самих себя успокоились и разошлись по домам.

Движение хиппи было забыто как дурной сон, все возвращалось в нормальное русло. Но злобные производители валерьянки поняли подвох. Они вскрыли древние забытые фолианты, в древних забытых библиотеках, и вспомнили про звуковую материю и про баюнов. И злоба исказила их злобные рожи. Они поняли что допустили ошибку, не обращая внимание на физику. Попытки создать собственные студии звукозаписи, ни к чему не привели. Певуны все равно шли к баюнам на записи своих песен, так как сами попали под влияние последних. По этому они решили брать количеством и дешевизной. Так на свет появились группы типа Tangerine Dream, в активе которых сотни альбомов. Но баюнов такая конкуренция не беспокоила, молодые группы певунов, по началу карьеры всегда шли в более дешёвые студии звукозаписи, а потом с ростом карьеры в более дорогие и профессиональные. Так же баюны монополизировали концертные площадки, клубы, бары. Куда бы ни приходили злобные продавцы валерьянки, они везде видели баюнов. Так произошёл «Великий Захват»

Звукорежиссёры. Раскол.

Темные времена

.

После Великого захвата, все вроде шло хорошо. Люди слушали правильную музыку, и не знали бед. Продавцы валерьянки и невропатологи задумались, что делать дальше? Конкуренцию баюнам — звукорежиссёрам они составить не в силах но, скорее всего они бы нашли что нибудь, что бы переманить некоторых из них в свой лагерь. Так и случилось. Баюны скрывают имя того кто опозорил их, переметнувшись в лагерь к противнику. После этого у продавцов валерьянки появились свои звукорежиссёры. Темные звукорежиссёры.

• Запиндя
  • Отличить тёмного звукорежиссёра от обычного очень сложно. Это иногда не могут сделать и баюны.

Так настали тёмные времена, в которые мы живём до сих пор.

Подвиды звукорежиссёров

Баюны и звукорежиссёры с определённого момента стали делиться на несколько подвидов. Эти подвиды и определяют сферу их деятельности. Всего основных сфер 6. Радио, телевидение, кино, театр, концертные площадки, студии звукозаписи. Истинные звукорежиссёры достигли такого уровня развития своих сил, что могут совмещать в себе несколько сфер деятельности. Обычно на такое способны немногие, их зовут высшими звукорежиссёрами. Они — учителя и Боги для остальных звукорежиссёров.

Звукорежиссёры на радио

Манипуляция звуковой материей на радио стартовая площадка, для многих юных звукорежиссёров. Потому что манипуляции с материей на радио минимальны. Музяка играет? Ведущий базлает? Рекламка играет? Хорошо. Большинство радиостанций принадлежит продавцам валерьянки. Лишь некоторые из них принадлежат баюнам. Как их различать? По музыке и её громкости.

Звукорежиссёры на телевидении

Телевидение единственное место, где не правят бал баюны. Молодые звукорежиссёры попадают сюда не случайно, так как все места там уже заняты темными звукорежиссерами. И молодые к ним попадают, если тёмным нужны ученики. К сожалению, обратить их обратно на сторону обычных звукорежиссёров крайне трудно и почти невозможно. Основную манипуляцию тёмных звукорежиссёров можно услышать на некоторых каналах. Обратите внимание, что рекламные блоки подаются с большей громкостью, в отличие от обычных программ. В некоторых странах такие манипуляции запрещены законодательно. Но тёмным звукорежиссёрам закон не указ.

Звукорежиссеры кино

В кино почти так же как и на телевидении правят бал тёмные звукорежиссеры. Но постепенно их вытесняют баюны. И тут все не так плохо.

Звукорежиссёры театра (Театральные звукорежиссёры)

Театр также становится стартовой площадкой для многих молодых звукорежиссёров. Из театров выходит большинство профессиональных звукорежиссёров. В театре манипулирование со звуковой материей — это основа, и требования к ней очень сильно завышены. Одно неверное движение — и материя уйдёт из рук и останется только механика. Обучение управлению звуковой материей в театре — тайна за семью печатями. Не редки случаи, когда звукорежиссёры навсегда остаются в театре.

Концертные звукорежиссёры

Концерты с древних времён основа учения звукорежиссёра. Если звукорежиссёр не сможет управлять звуковой материей на концерте, его либо исключают из учения и переводят в более низшую касту помощников, либо изгоняют насовсем.

• Это правило равносильно как для обычных, так и для тёмных звукорежиссеров.

Студийные звукорежиссёры

Высшая каста звукорежиссёров, попасть в которую новичку чрезвычайно сложно, нужно быть очень выдающимся и талантливым, либо иметь друзей в высшей касте или родственников. Обучение манипулированию звуковой материей в студии занимает много лет практики. Задания, которые получают ученики, сложны на столько, что не все с ними справляются. Многие уходят сами, большинство же подвергаются гонениям или переводятся в низшие касты помощников.

Высшие звукорежиссёры

Загадочные и полумифические существа, которые могут одинаково хорошо управлять материей во всех сферах звукорежиссуры. Их крайне мало, как среди тёмных, так среди и обычных звукорежиссёров. И они всегда на вес золота.

• Еще существует подвид молодых звукорежиссёров «избранные» или нео-звукорежиссёры. Они тоже на вес золота, так как они манипулируют звуковой материей на уровне подсознания. За ними ведётся постоянная охота, так как они могут стать могущественными тёмными или обычными звукорежиссёрами. Большинство нео-звукорежиссёров становятся высшими.

• Низшая каста. Это звукорежиссёры, потерявшие возможность манипулировать звуковой материей. Обычно их оставляют при тех местах, где они проходили обучение. Но занимаются они, в основном, манипуляцией с проводами и аппаратурой или уходом за ней.

Размножение

Размножаются звукорежиссёры тремя способами, обучением, принуждением и наследием. Первый способ размножения присущ обеим видам звукорежиссёров. Второй свойственен для тёмных звукорежиссёров или для простых, при обращении тёмных звукорежиссёров в обычных. Последний способ спонтанен и до конца неизведан.

Размножение обучением

Такой способ размножения длителен. Само зачатие происходит быстро — в несколько этапов, за пару дней. Период вынашивания (или, как в случае с тёмными звукорежиссёрами, вымораживание) — процесс долгий, длится от пяти до шести лет. Все зависит от клиники, в которой проходит зачатие. В процессе вынашивания/вымораживания зародышевого материала будущему звукорежиссёру прививаются теоретические знания о манипуляций с силой. На пятый год зародышевый материал пускают на практику. В этот период большинство материала отмирает. До конца обучения доходят самые способные.

Размножение принуждением

Темные звукорежиссёры практикуют самый богомерзкий способ размножения себе подобных, принуждение. К сожалению влияние со стороны спецслужб скрыло подробности этого способа размножения. В общих чертах известно, что жертв на манер фильма «Заводной апельсин», привязывают к креслу и заставляют слушать музыкальные записи, которые концентрируют скопление звикири затруднённых в окружающем пространстве. В итоге происходит отравление организма, которое перерастает в зависимость. Так же атрафируются слуховые каналы, они уже не воспринимают звикири благородных. Этому процессу подвергаются молодые звукорежиссёры и нео-звукорежиссеры, которые по неосторожности попались тёмным звукорежиссёрам.

Размножение наследием

Природный процесс на который не влияют внешние факторы. Этот процесс размножения неизведан самыми лучшими баюнами, в виду своей внезапности. Природные звукорежиссёры и баюны очень одарённые с детства, их манипуляции звуковой материей восхищают даже тёмных звукорежиссёров. По этому за такими манипуляторами ведётся постоянная охота.

• Известными природными манипуляторами были в разные времена Бах, Моцарт, Шопен, Жан-Мишель Жар,Роб-Зомби, Мэрлин Мэнсон, Норман Кук, Римский-Корсаков и тот дирижёр который в филармонии.

Легенды и сказания

Легенд и сказаний у звукорежиссёров много. Расскажу самые популярные.

Черный звукарь

Было дело в одном театре. Появился молодой у них актёр. И как то раз он обратил внимание, что перед каждым спектаклем, за час примерно, на сцене все работы прекращаются и все уходят пить кофе. А сцена остаётся пустой и всем запрещено на ней появляться. Что на ней происходит? Никто не говорит. А только слышны звуки странные да смех жуткий. Что не пытался узнать актёр, никто ему ничего не говорил, все просто отвечали «Так положено. Не лезь!!!». И вот однажды разговорился он со старым монтировщиком, который в том театре лет 40 работает и все знает. И поведал ему монтировщик что в театре уже лет 20 работает «чёрный звукарь».

20 лет назад работал унас звукорежиссёром паренёк молодой, умный, смышлёный, доброй души человек был. И уважали все его и любили. Да только со временем озлобился он, уж незнамо кто в этом виноват, начальство или коллеги по работе. Но установлено было им правило, что за час до спектакля, на сцене работы прекращать и давать ему звук настраивать. Все сначала противились этому, даже возражать пытались, да только потом их находили где нибудь за сценой, оглохшими, а некоторые даже с кровью в ушах. Слух у этих людей восстанавливался со временем, да только больше они не смели перечить этому звукорежиссёру и боялись его как огня. Так этот страх и на других перекинулся, все старались задобрить парня как могли, да только чёрен он стал душой, что не исправить. И на людях перестал показываться, только слышно иногда по дальним углам театра его смех. А работу свою он исправно делает, без нареканий. Так что его никто не трогает и он никого не калечит.

Актер послушал старика монтировщика, да не поверил в сей бред, и стал у актёров старожилов узнавать про «чёрного звукаря». Все молчали да отмахивались от него «Не зли его. Себе хуже сделаешь.» говорили они.

И вот стали выпускать спектакль в театре том. Спектакль сложен был, и был у молодого актёра вокальный номер. И однажды придя в гримерку свою он увидел микрофон на своём столе. Ключ от гримерки был только у него, кто принёс микрофон и как? не понятно. Отпел на репетиции актёр номер свой и удивился, все настроено хорошо и никаких накладок косяков, хотя он в настройке микрофона участия не принимал.

Решил актёр выследить «чёрного звукаря», узнать кто он. Решил он остаться в театре на ночь, положил микрофон в гримерке на стол, а сам спрятался в шкафу с костюмами. И вот в час ночи, услышал он шорох в вентиляции. И увидел актёр, что из вентиляции вылазит худой человек, в грязной одежде, и кожа у него была бледная, дыхание тяжёлое и смрадное, волосы длинные лицо закрывали. Взял он со стола микрофон и снова в вентиляцию залазить начал, как вдруг принюхиваться стал. Перепугался актёр дыхание затаил. А человек подошёл к шкафу стал пуще прежнего принюхиваться. Потом развернулся и полез в вентиляцию. Актер переждал немного, да вылез из шкафа, как вдруг услышал голос из вентиляции «Не мешай мне!». Так испугался актёр что сознание потерял. На утро. рассказал он эту историю коллегам. «Зря ты так поступаешь», сказали они ему. «Дров наломаешь, хуже станет», предупредили они его. И вот случилась неприятность у актёра, выпал у него во время спектакля микрофон из костюма. Все за кулисами ахнули… После спектакля, все сказали актёру, «Микрофон оставь в гримерке и оставь с микрофоном рядом 4 бутылки пива и уходи из театра». Сделал актёр все как ему сказали, и вернувшись утром на спектакль он увидел на столе записку «Аккуратнее» было написано в ней.

Прошло пол года забылась история с микрофоном, работал себе актёр, да вот однажды на каком то празднике, напился он и стал храбриться перед другими, мол, не боится он никого и тёмного звукаря тоже. Да только не до смеху стало остальным, так как услышали они смех тёмного звукаря в коридоре. А актёр не перестал храбриться и вышел в коридор. И вдруг все услышали протяжный крик со сцены доносящийся. Все выбежали на сцену и видят лежит на сцене актёр голова седа, глаза белы, уши ладонями закрыл а сквозь ладони кровь течёт. Вот так вот.

Древний заговор Бартоломью V

Данная история хоть и основана на реальных событиях, в среде звукорежиссеров ее рассказывают как страшную легенду.

Жил в одной шотландской деревне граф Бартоломью V. И был у него любимый сын Людвиг, который умел играть на флейте.Играл он так, что сами ангелы спускались с небес, что бы насладится его игрой. И все бы было хорошо, но появился в той деревне темный крикун, который продавал лекарства от неврозов. Приехав в деревню, он услышал дивную игру Людвига. И в его голове созрел мерзкий план. Крикун создал инструмент столь мерзкого звука, что даже крысы вешались на своих хвостах в норах. Имя этому инструменту было – волынка. Но нужно было сделать так, что бы все стали слушать музыку, извлекаемую из волынки и «наслаждались» ей. По этому Людвигу было рассказано об инструменте, который звучит столь дивно, что только истинные слушатели услышат его красоту. Людвиг долго искал этот инструмент по всей Шотландии,пока в одной из горных пещер не нашел её.

Людвиг взял инструмент в руки и попытался извлечь из него музыку, но мерзейший звук, вырывавшийся из волынки, вряд ли можно было назвать музыкой. Людвиг пытался снова и снова, день за днем. Людвиг сидел в пещере, плакал от отчаянья. Но нашел инструмент, но сам не мог услышать красоту звучания. Это вводило Людвига в отчаянье. Он пробовал играть на инструменте снова и снова, пока не оглох окончательно. Оглохший, отчаявшийся и полностью истощенный, Людвиг вернулся в отчий дом. Отец Людвига, пытался спасти сына но все было напрасно. Оглохший Людвиг не мог больше играть на флейте, а в его голове постоянно звучала мерзкая волынка, которая отравляла его изнутри. Он умер через месяц.

Бартоломью V был в бешенстве, он велел разыскать создателя инструмента погубившего его сына. И тут к нему пришел тот самый крикун. Он рассказал ему, что барды и певцы создали волынку, что бы уничтожить его сына, так как они завидовали его великолепной игре на флейте. Бартоломью V издал свод законов, которые сделали волынку национальным инструментом Шотландии. А сам уехал во Францию, где стал заниматься тайным уничтожением всех талантливых музыкантов и певцов. Делал он это для того что бы никто не мог сравниться с его сыном. А в Шотландии, в стране которую он проклял, никогда не звучала красивая музыка.